Gfrktyl

Гамлет
The Tragical Historie of Hamlet, Prince of Denmarke
Жанр	Трагедия
Автор	Уильям Шекспир
Язык оригинала	английский
Дата написания	1600—1601
Дата первой публикации	1603
Текст произведения в Викитеке
Цитаты в Викицитатнике

«Траги́ческая исто́рия о Га́млете, при́нце да́тском» (англ. The Tragical Historie of Hamlet, Prince of Denmarke) или просто «Га́млет» — трагедия Уильяма Шекспира в пяти актах, одна из самых известных его пьес и одна из самых знаменитых пьес в мировой драматургии^[1]. Написана в 1600—1601 годах. Это самая длинная пьеса Шекспира — в ней 4042 строки и 29 551 слово.

Трагедия основана на легенде о датском правителе по имени Amletus, записанной датским летописцем Саксоном Грамматиком в третьей книге «Деяний данов»^[2], и посвящена прежде всего мести — в ней главный герой ищет отмщения смерти своего отца.

Как полагают исследователи, сюжет пьесы заимствован Шекспиром из несохранившейся пьесы Томаса Кида, автора пьесы «Испанская трагедия». Последняя работа могла иметь влияние на произведение Шекспира, но существует мнение, что обе могли основываться на более раннем произведении^[3][4].

Наиболее вероятная дата сочинения и первой постановки 1600—1601 годы (театр «Глобус», Лондон). Первый исполнитель заглавной роли — Ричард Бёрбедж; Шекспир играл тень отца Гамлета^[5].

Персонажи |

Иннокентий Смоктуновский в роли Гамлета

• 
  Клавдий, король датский.


• 
  Гамлет, сын покойного и племянник царствующего короля.


• 
  Полоний, ближний вельможа.


• 
  Горацио, друг Гамлета.


• 
  Лаэрт, сын Полония.

Придворные:

• 
  Вольтиманд;


• 
  Корнелий;


• 
  Розенкранц;


• 
  Гильденстерн;


• 
  Озрик;


• 
  Первый дворянин;


• 
  Второй дворянин;

• 
  Священник.

Офицеры:

• 
  Марцелл;


• 
  Бернардо.

• 
  Франсиско, солдат.


• 
  Рейнальдо, слуга Полония.


• 
  Актёры.


• 
  Два могильщика.


• 
  Капитан.


• 
  Английские послы.


• 
  Гертруда, королева датская, мать Гамлета.


• 
  Офелия, дочь Полония.


• 
  Фортинбрас, принц норвежский.


• 
  Призрак отца Гамлета.

Сюжет |

Сцена театра в «Гамлете». Эдвин Остин Эбби

Рядом с Эльсинором, королевским дворцом датских монархов, солдаты ночных караулов несколько раз видели призрака, удивительно похожего на недавно умершего короля. Новость доходит до принца Гамлета, сына покойного короля, и он решает увидеть призрака. Встреча с ним приводит принца в ужас и полное смятение — призрак рассказал ему о том, что был убит своим братом Клавдием, нынешним королём, влившим ему в ухо яд во время сна. Тень отца Гамлета завещает сыну месть. Гамлет решает притворяться безумцем, чтобы получить неопровержимые доказательства вины Клавдия. Король, догадываясь, что «Гамлет не сошёл с ума, а притворяется с какой-то целью», посылает к нему его друзей — Розенкранца и Гильденстерна, чтобы те за соответствующее вознаграждение выведали, что на самом деле на уме у Гамлета. Но Гамлет, поняв истинную цель их приезда, ничего им не открывает, отвечая бессмысленными монологами на их расспросы. В это время в Эльсинор приезжает труппа бродячих актёров. Гамлет просит их поставить пьесу «Убийство Гонзаго», однако слегка меняет её сюжет таким образом, чтобы пьеса изображала убийство прежнего короля со слов призрака. Король внимательно следит за действием пьесы и уходит после того, как на сцене происходит убийство; Гамлет, следивший за реакцией Клавдия, теперь уверен в его виновности. Принц вскоре видит короля, молящегося в одиночестве. Гамлет колеблется, но отказывается от немедленного убийства Клавдия, ибо убитый во время покаянной молитвы король, вероятно, попадёт в рай, тогда как его жертва, отец Гамлета, не знает загробного покоя. Принц решает отложить месть до момента, когда душа короля будет готова к аду. После этого Гамлет идёт в покои королевы Гертруды, своей матери, и во время разговора убивает подслушивавшего за ковром королевского советника Полония, решив, что это Клавдий. Далее он упрекает мать в том, что выйдя замуж за Клавдия через месяц после смерти отца Гамлета, она оскорбила прежнего мужа. В этот момент Гамлету вновь является призрак отца и, невидимый королеве, призывает сына щадить мать. Король, понимая, что Гамлет для него опасен, отсылает его в Англию вместе с Розенкранцем и Гильденстерном за данью, передав с ними запечатанное письмо к английскому королю с требованием, чтобы Гамлета сразу же по приезде казнили. Принц спасается от этой участи, подменив письмо. Тем временем Офелия, дочь Полония и возлюбленная его случайного убийцы Гамлета, сходит с ума. Гамлет возвращается в Данию. Его бывший друг Лаэрт, сын Полония и брат Офелии, хочет отомстить принцу за гибель своего отца. Клавдий советует Лаэрту вызвать Гамлета на фехтовальный поединок затупленным оружием и убить, как бы случайно, причём Лаэрт намерен смазать лезвие своей рапиры сильным ядом, а король предлагает, как запасной план, дать принцу отравленного вина. Безумная Офелия тонет, случайно или совершив самоубийство. Гамлет, не знавший об этом, и его друг Горацио на кладбище неожиданно попадают на похороны Офелии и встречают короля, королеву и Лаэрта. Вскоре Лаэрт передаёт Гамлету вызов на поединок. Во время поединка и Гамлет, и Лаэрт получают ранения отравленным клинком, а вино с ядом случайно выпивает королева и умирает. Лаэрт перед смертью открывает принцу замысел короля, Гамлет убивает Клавдия и умирает сам. Датский престол переходит к Фортинбрасу, норвежскому правителю…

Прообраз Гамлета |

Ур-Гамлет («пред-Гамлет», условное название несохранившегося произведения шекспировской эпохи, считающееся рядом исследователей ранней редакцией произведения Гамлет самого Шекспира), вероятно, был вдохновлён, наряду с сюжетом третьей книги «Деяний данов» и её героем Amletus (англ. Amlet), Сагой о Скьёлдунгах^[6].

Часть исследователей связывают латинское имя Amletus с исландским словом Amloði:

.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-quote{float:none;padding:0.25em 1em;border:thin solid #eaecf0}.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-source{margin:1em 0 0 5%;font-size:105%}.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-quote .ts-oq{margin:0 -1em -0.25em}.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-quote .ts-oq .NavFrame{padding:0}.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-quote .ts-oq .NavHead,.mw-parser-output .ts-Начало_цитаты-quote .ts-oq .NavContent{padding-left:1.052632em;padding-right:1.052632em}

amlóð|i m -a, -ar 1) бедняга, несчастный; 2) халтурщик; 3) дурак, болван).mw-parser-output .ts-Конец_цитаты-source{margin:0.357143em 2em 0 0;text-align:right}

— Берков В. П., Бёдварссон А. Исландско-русский словарь. — М., 1962

Также Amloði упомянут в строфе Снэбьёрна, приведенной в Младшей Эдде, где кеннингом «жёрнов Амлоди» названо море:

Hvatt kveð hræra Grótta

hergrimmastan skerja

út fyrir jarðar skauti

eylúðrs níu brúðir,

þær er, lungs, fyrir löngu,

líðmeldr, skipa hlíðar

baugskerðir rístr barði

ból, Amlóða mólu.

— Младшая Эдда

Даты и тексты |

Кидовская трагедия |

До Шекспира уже существовала трагедия, посвящённая Гамлету. Её текст не сохранился. Первое упоминание о ней относится к 1589 году, когда Томас Нэш иронически отозвался о «куче Гамлетов, рассыпающих пригоршнями трагические монологи». В дневнике антрепренёра Филиппа Хенсло есть запись о спектакле «Гамлет» в 1594 году. Обычно Хенсло помечал, была ли поставленная пьеса новой. Но для данной записи такой пометки нет. Видимо,
это та же пьеса, которую упоминал Томас Нэш. В 1596 году Томас Лодж в своём сочинении «Несчастия ума» описывал «бледный призрак», который жалобно кричал в театре, подобно торговке устрицами: «Гамлет, отомсти!»^[7]. Исследователи сходятся во мнении, что автором этой пьесы был Томас Кид. В центре кидовской трагедии была нравственная проблема, воплощённая в теме мести^[7].

Датировка |

Для большинства пьес Шекспира характерны проблемы с датировкой написания. Пьеса «Гамлет» не исключение:

• В 1598 году Фрэнсис Мирес^[en] опубликовал список произведений Шекспира. «Гамлета» в нём нет. Следовательно, трагедия была создана после 1598 года.


• 
  26 июля 1602 года издатель Робертс, связанный с группой Шекспира, зарегистрировал в реестре Палаты книготорговцев, где регистрировались все предполагавшиеся к изданию книги, «Книгу, называющуюся Месть Гамлета, принца датского, в том виде, в каком она недавно исполнялась слугами лорда-камергера». Стало быть, трагедия была написана до середины 1602 года.


• Наконец, среди бумаг современника Шекспира Гэбриела Харви был обнаружен листок с надписью, сделанной между 1598—1601 годами, где Харви упоминает трагедию Шекспира в следующем контексте: «Молодёжь увлекается Венерой и Адонисом Шекспира, а люди более зрелого ума предпочитают его Лукрецию и трагедию Гамлет, принц датский».

По мнению Э.-К. Чемберса, «Гамлет» был создан и впервые поставлен на сцене в 1600—1601 годах. Эта датировка пьесы является наиболее распространённой.

Первые издания. Проблема текста |

При жизни автора трагедия была напечатана трижды в формате кварто (1/4 листа):

• Кварто 1603 года (Q1);


• Кварто 1604 года (Q2);


• Кварто 1611 года (Q3) — перепечатка текста 1604 года;

После смерти Шекспира «Гамлет» был напечатан в его первом собрании сочинений —

• 
  Фолио 1623 года (F1);

Также достойны внимания:

• Кварто 1622 года (Q4), дата приблизительна;


• Кварто 1637 года (Q5) — как и Q3, перепечатка текста 1604 года.

Соответственно, интерес для текстологов представляют три издания: Q1, Q2 и F1. В наше время печатается сводный текст.

Q2 и F1 в основном совпадают, в то время как издание 1603 года вдвое меньше второго кварто.

Кварто 1603 года |

До начала XX века считалось, что Q1 — это первый вариант трагедии. Шекспир, как полагали, затем доработал и дописал произведение, вдвое увеличив его объём. На основе этой гипотезы и строились предположения о творческой истории трагедии. Сегодня мнение о том, что Q1 является первым вариантом трагедии, шекспироведением отвергается.

Монолог Гамлета «Быть или не быть…» в кварто 1603 года

В эпоху Шекспира книгоиздатели нередко добывали незаконным путём тексты популярных пьес и печатали их без разрешения автора и труппы, которой принадлежала пьеса. Так как театры очень оберегали рукописи пьес, то недобросовестные издатели прибегали к двум приёмам. Один состоял в том, что текст стенографировался во время спектакля и после расшифровки печатался. Второй способ состоял в том, что издатели подговаривали кого-нибудь из второстепенных актёров, состоявших на жалованье, воспроизвести текст пьесы по памяти. Само собой разумеется, что в таких случаях актёр точнее всего мог воспроизвести ту роль, которую он сам исполнял в данной пьесе.

Именно второй способ и был применен двумя издателями, которые опубликовали Q1. Ещё до этого другой издатель, Робертс, зарегистрировал «Гамлета» в Палате книготорговцев. Это было сделано, по-видимому, для того, чтобы воспрепятствовать незаконному, «пиратскому» изданию пьесы. Однако «пиратов», раздобывших текст «Гамлета», это не остановило. Они издали книгу без предварительной регистрации.

Анализ, произведённый при помощи сопоставления Q1 с Q2, показал, что в обоих изданиях до деталей совпадает текст третьестепенного персонажа — Марцелла. Некоторые другие маленькие роли тоже очень точно воспроизведены в Q1, если сравнить их с соответствующими местами текста Q2. Так как известно, что в театре Шекспира на долю одного актёра иногда приходилось исполнение двух-трёх ролей в одной и той же пьесе, то очевидно, что текст первого издания «Гамлета» был создан актёром, игравшим роль Марцелла и другие второстепенные роли в трагедии. Там, где он присутствовал на сцене, он лучше запоминал и речи других персонажей.

Таким образом, кварто 1603 г. — не вариант трагедии Шекспира, а её искажённый текст, составленный кем-то, кто использовал при этом отдельные пассажи из дошекспировского «Гамлета».

Однако и эта версия однозначно принята быть не может, так как странно, что некий актёр запомнил многочисленные реплики того же Полония — одного из центральных персонажей, но почему-то назвал его Корамбисом:
Enter Corambis and Ofelia.
Cor. My Lord, the Ambassadors are ioyfully
Return’d from Norway.
King Thou still hast beene the father of good news.

Что касается текстов Марцелла, то Шекспир при создании второго варианта пьесы мог просто не считать нужным корректировать реплики этого второстепенного персонажа.

Кварто 1604 года |

В подзаголовке трагедии указывалось, что в данном издании она «дополнена почти вдвое против прежнего в соответствии с подлинной и точной рукописью» (англ. «Newly imprinted and enlarged to almost as much againe as it was, according to the true and perfect Coppie»). Это наиболее полный текст трагедии. Правда, в нём нет 83 строк, которые можно найти в F1. Но эти сокращения не столь значительны, чтобы обесценить текст второго кварто. У него, правда, есть другие дефекты. По мнению Дж. Довера Уилсона, главный недостаток второго кварто — большое количество всяких опечаток, превращающих местами текст в загадку. Впрочем, значительную часть этих загадок текстологи сумели решить.

Первое фолио (1623) |

Текст F1 в основном соответствует тексту Q2. Главное различие между этими двумя текстами состоит в том, что в фолио имеются те строки, которые пропущены в кварто, но зато в фолио отсутствует 230 строк, которые есть в кварто 1604 г. Строк пять, по-видимому, было просто пропущено по недосмотру наборщика, тогда как остальные сокращения, то есть 225 строк, по мнению Дж. Довера Уилсона, свидетельствуют о том, что текст пьесы сокращался для представления на сцене, причём эти сокращения были сделаны самим Шекспиром. Во всяком случае, как он пишет, «сам Шекспир едва ли обошёлся бы с собственными стихами более осторожно». Как бы то ни было, даже это сокращение двухсот с лишним строк из общего количества текста, достигающего почти четырёх тысяч строк, является незначительным. Сюжету оно не наносит никакого ущерба, и лишь в одном случае от этого сокращения страдает идейная сторона пьесы, ибо выпущенным оказался монолог («Как всё кругом меня изобличает…»), в котором Гамлет говорит о назначении человека, утверждая необходимость пользоваться разумом не только для размышлений о жизни, но и для того, чтобы принимать решения и действовать.

По мнению современных исследователей, тексты F1 близки к рукописи Шекспира. Даже сокращения в фолио не позволяют считать, что перед нами сценический вариант. Пропуски в тексте лишь незначительно сокращают пьесу, и в таком виде она, как и в кварто 1604 г., была слишком велика для спектакля. Как известно, представление в шекспировском театре длилось два — два с половиной часа. Если быстро читать вслух только один текст Q2 или F1 в подлиннике, то это займёт больше времени. Поэтому предполагают, что на сцене шекспировского театра «Гамлет» едва ли шёл полностью в том виде, в каком он дан во втором кварто или в фолио.

Современный текст |

Текст, который печатается в современных изданиях «Гамлета», представляет собой сводный текст, который воспроизводит всё то, что дано в Q2 и F1. Иначе говоря, читатель нашего времени имеет перед собой гораздо более полный текст, чем тот, по которому знакомились с «Гамлетом» современники Шекспира. Они читали в лучшем случае одно из двух изданий — либо второе кварто, либо фолио, либо слышали со сцены сокращённый текст.

Современный читатель находится в гораздо более выгодном положении. Ему доступен текст, содержащий всё написанное Шекспиром об истории датского принца. Единственное, чего наука не может сказать читателю, — это в каком точно виде пьеса шла на сцене шекспировского театра.

Эжен Делакруа. Гамлет и Горацио на кладбище

Деление текста пьесы на акты и сцены не принадлежит Шекспиру. Оба прижизненных кварто, 1603 и 1604 года, вообще не содержат никаких делений. Это было связано с практикой английского театра конца XVI — начала XVII века, когда спектакль шёл непрерывно.

Впервые попытка деления действия на части произведена в фолио 1623 года. В это время уже возник обычай если не в практике театра, то при печатании пьес делить их на пять актов, согласно драматургической теории классицизма. Это усиленно внедрял современник Шекспира Бен Джонсон. Издатели фолио 1623 года в этом отношении непоследовательны. В некоторых пьесах они произвели полное разделение на акты и сцены, в других частичное разделение, а в третьих оставили всё без какого бы то ни было членения на отдельные части. В «Гамлете», как он напечатан в фолио, деление было проведено только до начала второго акта. Дальнейший текст идет без указаний актов и сцен.

Впервые членение всего текста «Гамлета» на акты было произведено через 60 лет после смерти Шекспира в так называемом «актёрском кварто» «Гамлета» 1676 года.
Принятое в современных изданиях деление трагедий на пять актов с последующим членением актов на отдельные сцены было установлено редактором сочинений Шекспира Н. Роу в его издании 1709 года.

Таким образом, хотя мы и сохраняем ставшее традиционным членение текста «Гамлета» на акты и сцены, читатель должен помнить, что оно не принадлежит Шекспиру и не применялось в постановке трагедии, как она шла при жизни автора на сцене его театра. Оно не является поэтому обязательным при постановке трагедии на современной сцене.

Переводы |

Дэвид Гаррик в роли Гамлета, XVIII в.

Сара Бернар в роли Гамлета

Василий Качалов и Ольга Книппер в ролях Гамлета и Гертруды — МХТ, 1911 г.

На русский язык трагедия переводилась многократно, начиная с XVIII века. Первые варианты были переделками на основе переводов Гамлета на французский и немецкий язык, но уже в XIX веке появляются переводы пьесы с оригинального текста.

В настоящее время наиболее известны переводы середины XX века — перевод М. Лозинского, который считается более точным (видимо потому, что, по декларации переводчика, в нём ровно столько же строк, сколько в оригинале), и перевод Б. Пастернака, существующий в нескольких вариантах и более интересный с художественной точки зрения, хотя местами довольно сильно отклоняющийся от оригинала^[8]. В. Набоков считал вариант Пастернака «вульгарным и невежественным», а вообще его переводы Шекспира (известные своей вольностью) — «невероятно вздорными»^[9].

Хронологический список всех изданных переводов Гамлета приведён ниже:

• 
  Александр Сумароков (1748) (Это самостоятельное произведение, оно не может рассматриваться как перевод^[10].)


• 
  Степан Висковатов (1810)


• 
  Михаил Вронченко (1828)


• 
  Николай Полевой (1837)^[11]
  


• 
  Андрей Кронеберг (1844)


• 
  Михаил Загуляев (1861)


• 
  Николай Кетчер (1873) (проза)


• А. М. Данилевский (1878) (проза)


• 
  Николай Маклаков (1880)


• А. Л. Соколовский (1883)


• 
  Алексей Месковский (1889)


• 
  Пётр Гнедич (1892)


• 
  Павел Каншин (1893) (проза)


• 
  Дмитрий Аверкиев (1895)


• 
  К. Р. (1899)


• Н. А. Толстой (1901) (Первые четыре сцены)


• 
  Николай Россов (1907)


• 
  Михаил Лозинский (1933)


• 
  Анна Радлова (1937)


• 
  Михаил Морозов (1939 или 1954, требуется уточнение) (проза)


• 
  Борис Пастернак (1940—1950-е)


• 
  Александр Баранов (1985—1986) (по тексту т. н. «Плохого кварто»)


• 
  Юрий Лифшиц (1990). Перевод шёл на сцене Челябинского ТЮЗа в сезонах 1991—1992, 1992—1993 гг.


• Виталий Рапопорт (1999)


• 
  Виталий Поплавский (2001)


• 
  Надежда Коршунова (2001)


• 
  Андрей Чернов (2002)


• 
  Игорь Пешков (2003, 2010)


• Андрей Пустогаров (2006—2007)


• 
  Алексей Цветков (2008)


• 
  Сергей Степанов (2008)


• 
  Анатолий Агроскин (2009)


• 
  Валерий Ананьин (2010)


• Андрей Корчевский (2015) (по тексту «Первого кварто»)

Постановки |

На английском языке |

Наиболее вероятная дата первой постановки является 1600-01 гг. (театр «Глобус», Лондон). Первый исполнитель заглавной роли — Р. Бербедж; Шекспир играл тень отца Гамлета. После Бербеджа прославленным исполнителем роли Гамлета в 17 в. был Беттертон (впервые — в 1661, театр Линкольне Инн Филдс, Лондон; в последний раз — в 1709, театр Друри-Лейн, там же).

• 
  1963 год — Королевский национальный театр на сцене театра Олд Вик, режиссёр Лоренс Оливье. Гамлет — Питер О'Тул, Клавдий — Майкл Редгрейв, Офелия — Розмари Харрис, Лаэрт — Дерек Джекоби, в массовке играл Майкл Гэмбон. Первая постановка образованной труппы Национального театра Великобритании.^[12]
  


• 
  1975-1976 гг. — Королевский национальный театр, режиссёр Питер Холл. Гамлет — Альберт Финни, Клавдий — Денис Квилли, Гертруда — Анджела Лэнсбери, Лаэрт — Саймон Уорд, Офелия — Сюзан Флитвуд. Последняя постановка труппы Королевского театра Великобритании на сцене Олд Вик и первая — в законченном здании на Саут-банк.


• 
  1989 год — Королевский национальный театр, режиссёр Ричард Эйр. Гамлет — Дэниел Дей-Льюис, Гертруда — Джуди Денч. Постановка стала печально известна случаем, когда у Дей-Льюиса прямо во время представления случился нервный срыв (предположительно, во время сцены общения Гамлета с призраком своего отца, актёру показалось, что он видит призрак собственного отца и говорит с ним). Он покинул сцену, не доиграв спектакль. Позднее Дей-Льюис отрицал, что общался с призраком непосредственно, скорее «метафорически». С тех пор Дэниел Дей-Льюис больше никогда не играл в театре.^[13] В тот вечер и до конца показа роль Гамлета исполнял его подменяющий актёр Джереми Нортэм, изначально игравший Лаэрта.^[14]
  


• 
  1994 год — театр Гилгуд, режиссёр Питер Холл. Гамлет — Стивен Диллэйн, Клавдий — Майкл Пеннингтон.


• 
  2004 год — Олд Вик, режиссёр Тревор Нанн. Гамлет — Бен Уишоу, Гертруда — Имоджен Стаббс, Лаэрт — Рори Киннир.^[15]
  


• 
  2008 год — Королевская шекспировская компания, режиссёр Грегори Доран. Гамлет — Дэвид Теннант, Клавдий/Призрак — Патрик Стюарт, Полоний — Оливер Форд Дэвис.^[16]
  


• 
  2009 год — Donmar Warehouse на сцене театра Уиндхэмс, режиссёр Майкл Грандадж. Гамлет — Джуд Лоу, Гертруда — Пенелопа Уилтон, Офелия —Гугу Мбата-Роу.^[17]
  


• 
  2010 год — Королевский национальный театр, режиссёр Николас Хайтнер. Гамлет — Рори Киннир, Офелия — Рут Негга, Гертруда — Клэр Хиггинс.^[18]
  


• 
  2015 год — Барбикан, режиссёр Линдси Тёрнер. Гамлет — Бенедикт Камбербэтч, Клавдий — Киаран Хайндс.^[19]
  


• 
  2017 год
  
  
  
  • 
    Королевская академия драматического искусства (RADA), режиссёр Кеннет Брана. Гамлет — Том Хиддлстон. Ограниченный показ с целью собрать средства для RADA.^[20]
    
  
  
  • Театр «Алмейда» и театр Гарольда Пинтера, режиссёр Роберт Айк. Гамлет — Эндрю Скотт, Гертруда — Джульет Стивенсон, Офелия — Джессика Браун Финдлей, Лаэрт — Люк Томпсон.^[21] Запись спектакля была показана по телеканалу BBC 2 31 марта 2018 года.
  
  
  
  

В мире |

За пределы Англии, в частности в Германию и Австрию, пьеса была первоначально завезена в 17 в. английскими комедиантами, игравшими трагедию на английском языке в
далеких от подлинника переделках. Первое представление на немецком языке — 16 янв. 1773 в Венском придворном театре (переделка Хейфельда; Гамлет — Ланге, Офелия — Тойтшер); 20 сент. 1776 — в Гамбургском театре, а в январе следующего года в Ганноверском театре была пост. переделка Л. Ф. Шредера (Гамлет — Брокман, Офелия — Д. Аккерман)^[5].

Из первых переводов на французский язык известен перевод А. Дюма-отца и П. Мериса (1847), поставленный в том же году в Комеди Франсез. В 1899 году специально для театра Сары Бернар был сделан новый перевод и адаптация текста на французский. Бернар сама сыграла заглавную роль, став одной из первых известных женщин, решившихся на исполнение этого героя.^[22]

Постановки в Российской империи |

Первые переводы европейских классических пьес для русской сцены, как правило, не просто переводились, а заодно существенно переделывались. Так случилось и с «Гамлетом».

Авторство первой русской переделки пьесы принадлежит А. П. Сумарокову (1748). Но эта переделка совершенно далека от оригинала. Пьеса была поставлена в 1750 г. в Петербурге на Императорской сцене воспитанниками сухопутного шляхетского корпуса^[5]. В постановке в 1757 были заняты: Гамлет — Дмитревский, Офелия — Троепольская, Клавдий — Ф. Волков, Гертруда — Волкова, Полоний — Гр. Волков.

Затем (1810) С. Висковатов сделал первый русский перевод-переделку пьесы с французского языка (перевода-переделки Дюси), которая в свою очередь была переделкой пьесы Шекспира. Постановка относится к 1810 году в Петербурге, роли исполняли: Гамлет — Яковлев, Офелия — Семенова, Гертруда — Каратыгина. Таким образом, самым первым исполнителем шекспировского Гамлета на русской сцене стал Алексей Семенович Яковлев.

• 22 января 1837 г. — Малый театр Москва, в переводе Н. А. Полевого: Гамлет — Мочалов, Клавдий — Козловский, Гертруда — Львова-Синецкая, Полоний — Щепкин, Офелия — Орлова, Лаэрт — Самарин, тень отца Гамлета — Максимов, могильщики — Орлов и Степанов, 1-й актёр — Волков.

Среди исполнителей последующих постановок в Малом театре: Гамлет — Леонидов, Ленский, Самарин, Вильде, Южин; Офелия — Ермолова, Федотова, Яблочкина; Полоний — С. Шумский, Правдин.

• 1837 г. — Александринский театр (Гамлет — Каратыгин, Клавдий — Брянский, Гертруда — Вальберхова Полоний — Сосницкий, Офелия — Асенкова, Лаэрт — Григорьев 1-й, Горацио — Каратыгин 2-й, 1-й могильщик — Воронов и др.).

Среди исполнителей последующих постановок в Александринском театре: Гамлет — Максимов 1-й, В. Самойлов, Далматов, Дальский, Дарский, Аполлонский, Ходотов, Глаголин; Офелия — Савина, Жулева, Анненская, Бернар, Дюжикова 2-я, Комиссаржевская; Гертруда — Абаринова, Дюжикова 1-я, Свободина-Барышева; Лаэрт — Аполлонский, Юрьев, Ходотов; 1-й могильщик — Варламов, Шевченко.

• 1882 — Пушкинский театр, Москва (Гамлет — Иванов-Козельский);


• 1908 — Передвижной театр под руководством Гайдебурова и Скарской, Петербург (режиссёр Таиров, худ. Тир, композитор Кудрявцев, Гамлет — Гайдебуров; спектакль возобновлялся в 1910, 1919, 1922).


• 23 декабря 1911 — МХТ, (перевод Кронеберга, постановщик и худ. Крэг, режиссёры Станиславский и Суллержицкий, костюмы Сапунова, композитор Сац; Гамлет — Качалов, Клавдий — Массалитинов, Гертруда — Книппер, Смирнова-Алеева, Бутова; Полоний — Лужский, Офелия — Гзовская, Барановская, Розенкранц и Гильденстерн — Воронов и Сушкевич, Горацио — К. Хохлов, Лаэрт — Болеславский, 1-й могильщик — Грибунин, Александров, актёры — Вишневский, Вахтангов, Афонин).

Кроме того, в обеих российских столицах постоянно гастролировали европейские труппы, неоднократно ставившие на своих подмостках шекспировскую трагедию. В частности, 9 февраля 1891 года в Михайловском театре в бенефисе Л. Гитри состоялось исполнение «Гамлета» французской труппой. Музыка для этого спектакля была написана П. И. Чайковским.

Пьеса также широко ставилась российскими провинциальными антрепризами.

Постановки в советский период |

• 
  1919 — Академический театр драмы в Петрограде. Гамлет — Николай Ходотов, Офелия — Мария Ведринская
  


• 
  1924 — МХАТ-2. Режиссёры Валентин Смышляев, Владимир Татаринов и Александр Чебан, худ. Михаил Либаков, композитор Николай Рахманов; Гамлет — Михаил Чехов, Клавдий — Александр Чебан, Гертруда — Соловьёва, Офелия — Мария Дурасова (в 1926—1928 гг — Мария Скрябина-Татаринова), Лаэрт — Иван Берсенев.


• 
  1926, 22 декабря — Азербайджанский государственный театр. Режиссёры Александр Туганов, Джафар Джаббарлы; Гамлет — Аббас-Мирза Шарифзаде, Полоний — Мустафа Марданов, Клавдий — Сулейман Салимбеков, Гертруда — Марзия Давудова, Офелия — Ева Оленская.


• 
  1932, 19 мая — Театр имени Е. Б. Вахтангова. Реж. и худ. Николай Акимов. Гамлет — Анатолий Горюнов, Клавдий — Рубен Симонов, Гертруда — Анна Орочко, Офелия — Валентина Вагрина, Лаэрт — Шихматов, Полоний — Щукин, Розенкранц — Иосиф Рапопорт и Александр Граве, Фортинбрас — Владимир Москвин, Горацио — Александр Козловский, Гильденстерн — Константин Миронов, Священник — Николай Бубнов, Марцелл — Александр Хмара, Бернардо — Михаил Державин, Франциско — Николай Смирнов, Актёр-Король — Николай Яновский, Актёр-Королева — Андрей Тутышкин, Актёр-Луциан — Дмитрий Журавлёв, Администратор бродячей труппы — Иван Каширин, 1-й могильщик — Владимир Балихин, 2-й могильщик — Освальд Глазунов, Капитан Фортинбраса — Виктор Эйхов, Английский посол — Борис Королёв, Вольтиманд — Борис Лебедев, Пират — Владимир Москвин.


• 
  1937 — Горьковский областной театр драмы. Реж. Николай Собольщиков-Самарин; Гамлет — Анатолий Дубенский.


• 
  1938 — Театр под руководством С. Э. Радлова, Ленинград. Реж. Сергей Радлов, худ. Владимир Дмитриев, композитор Сергей Прокофьев; Гамлет — Дмитрий Дудников, Борис Смирнов, Клавдий — П. Н. Всеволожский, А. И. Булыгин, Гертруда — В. В. Сошальская, Офелия — Т. И. Певцова, Н. Д. Владимирова, Лаэрт — Борис Смирнов, Горацио — Г. И. Калашников, Розенкранц — Е. К. Забиякин, Гильдестерн — К. Уссаковский, Полоний — С. И. Фёдоров, Призрак — Г. И. Еремеев.


• 
  1941 — Воронежский государственный драматический театр. Реж. Валерий Бебутов, худ. Виктор Герасименко; Гамлет — Поляков.


• 
  1946 — Театр им. Я. Коласа, Витебск. Реж. Валерий Бебутов, худ. Бебутова; Гамлет — Павел Молчанов, Клавдий — Звездочётов, Полоний — Александр Ильинский, Офелия — Беленькая.


• 
  1954 — Ленинградский театр драмы им. Пушкина. Реж. Григорий Козинцев, худ. Натан Альтман, композитор Дмитрий Шостакович; Гамлет — Бруно Фрейндлих, Клавдий — Константин Скоробогатов, Гертруда — Наталия Рашевская, Полоний — Юрий Толубеев, Офелия — Нина Мамаева.


• 
  1954 — Московский театр им. Маяковского. Реж. Николай Охлопков, пер. М.Лозинского, худ. Вадим Рындин, муз. оформление — фрагменты из произв. П. И. Чайковского и др., танцы — Владимир Бурмейстер; Гамлет — Евгений Самойлов, позднее Михаил Козаков, Эдуард Марцевич, Клавдий — Григорий Кириллов, Владимир Любимов, Гертруда — Галина Григорьева, Полоний — Лев Свердлин, Сергей Морской, Офелия — Мария Бабанова, Галина Анисимова, Лаэрт — Григорий Абрикосов, Александр Холодков, Константин Лылов, Горацио — Сергей Лукьянов.


• 
  1971 — Театр на Таганке. Реж. Юрий Любимов, пер. Б.Пастернака, худ. Давид Боровский; Гамлет — Владимир Высоцкий, Гертруда — Алла Демидова, Клавдий — Вениамин Смехов, Александр Пороховщиков, Полоний — Лев Штейнрайх, Офелия — Наталия Сайко, Лаэрт — Иван Бортник [1] (недоступная ссылка)
  


• 
  1977 — Театр им. Ленинского комсомола. Реж. Андрей Тарковский, худ. Тенгиз Мирзашвили, композитор — Эдуард Артемьев; Гамлет — Анатолий Солоницын, Гертруда — Маргарита Терехова, Клавдий — Владимир Ширяев; Офелия — Инна Чурикова, Полоний — Всеволод Ларионов, Лаэрт — Николай Караченцов, Могильщик — Виктор Проскурин.


• 
  1984 — Театр на Юго-Западе. Реж. Валерий Белякович. Гамлет — Виктор Авилов.


• 
  1986, 13 июня — Театр им. Ленинского комсомола. Реж. Глеб Панфилов, худ. Олег Шейнцис, композитор — Алексей Рыбников; Гамлет — Олег Янковский (затем, с 1991 — Дмитрий Певцов), Гертруда — Инна Чурикова, Клавдий — Александр Збруев, Полоний — Михаил Козаков, Офелия — Александра Захарова.


• 
  1991, 17 декабря — Челябинский театр юного зрителя. Реж. Валерий Рыбаков.

Постановки в Российской Федерации |

• 1994 — «Сны Гамлета», Новосибирский городской драматический театр п/р С. Афанасьева. Реж. Сергей Афанасьев, В главной роли Александр и Юрий Дроздовы. Премьера состоялась 4 июля.


• 2006 — МХТ им. А. Чехова. Реж. — Юрий Бутусов, Гамлет — Михаил Трухин, Гертруда — Марина Голуб, Клавдий — Константин Хабенский, Полоний — Михаил Пореченков.


• 2007 — «Коляда-театр». Екатеринбург. Реж. — Николай Коляда, Гамлет — Олег Ягодин, Гертруда — Ирина Ермолова, Клавдий — Антон Макушин, Офелия — Василина Маковцева, Полоний — Сергей Колесов, Первый актёр — Сергей Фёдоров.


• 2008 — Саратовский театр драмы имени И. А. Слонова. Реж. — Марина Глуховская, Гамлет — Александр Каспаров, премьера состоялась 19 апреля 2008 года
  


• 2010 — Российский государственный академический театр драмы им. А. С. Пушкина Реж. Валерий Фокин, Гамлет — Дмитрий Лысенков


• 2012 — спектакль «Полоний» по мотивам Гамлета, «Политеатр» (в здании Политехнического музея), режиссёр Слава Випзон, Полоний — Владислав Мамышев-Монро, премьера состоялась 21 декабря 2012 года^[23].


• 2013 — «Гамлет | Коллаж» Театр Наций. Реж. Робер Лепаж. Все роли в спектакле исполняет Евгений Миронов.


• 2013 — Театр имени Ермоловой. Реж. — Валерий Саркисов, Гамлет — Александр Петров.


• 2014 — «Трагическая история Гамлета, принца Датского», театр-студия «Горизонт» (Москва). Перевод и постановка Виталия Поплавского. Гамлет — Денис Козлов, Полоний — Максим Глотов, Клавдий; Тень отца Гамлета — Роман Шахов.


• 2015 — «HAMLET/mousetrap», Норильский Заполярный театр драмы имени Вл. Маяковского. Реж. Анна Бабанова, в ролях: Олег Корныльев — Гамлет, Сергей Ребрий — Клавдий, Призрак, Нина Валенская — Гертруда, Александр Глушков — Полоний, Алексей Ковригин — Фортинбрас.


• 2016 — Рязанский областной театр драмы, режиссёр Карен Нерсисян.


• 2016 — «Гамлет. NEXT» — игра в готический триллер, Ачинский драматический театр, реж. Дмитрий Нуянзин.


• 2016 — Малый драматический театр — Театр Европы. Реж. — Лев Додин, Гамлет — Данила Козловский.


• 2017 — Санкт-Петербургский академический театр имени Ленсовета, Реж. — Юрий Бутусов, Гамлет — Лаура Пицхелаури.


• 2017 — «Гамлет. Очная ставка», Театральный проект «Пустое пространство». Реж. — Елена Кузина, Гамлет — Игорь Стам, Клавдий — Эдуард Флёров, Гертруда — Мария Глазкова, Офелия — Мария Синяева, Шут, Могильщик, Полоний, Лаэрт — Дамир Бахтиев. Премьера состоялась 9 декабря 2017 года.

Экранизации |

«Гамлет» экранизировался множество раз. Некоторые экранизации и картины со схожим сюжетом:

Год	Страна	Название	Оригинальное название	В роли Гамлета	Режиссёр
1900	Франция Франция	Дуэль Гамлета	Le Duel d’Hamlet	Сара Бернар	Морис Клеман
1907	Франция Франция	Гамлет	Hamlet	возможно Жорж Мельес	Жорж Мельес
1908	Италия Италия	Гамлет	Amleto		Джузеппе Де Лигуро
1908	Франция Франция	Гамлет	Hamlet	Жак Гретийя	Генри Дефонтен
1908	Италия Италия	Гамлет	Amleto		Луча Комерио
1909	Франция Франция	Гамлет	Hamlet	Жан Муне-Сюлли	Жерар Буржуа
1910	Дания Дания	Гамлет	Hamlet	Альвин Неусс	Аугуст Блом
1910	Италия Италия	Гамлет	Amleto	Данте Капелли	Марио Казерини
1910	Великобритания Великобритания	Гамлет	Hamlet	Чарльз Рэймонд	Уильям Баркер
1912	Великобритания Великобритания	Гамлет	Hamlet	Чарльз Рэймонд	Чарльз Рэймонд
1912	Россия Россия	Гамлет
1913	Великобритания Великобритания	Гамлет	Hamlet	Джонстон Форбс-Робертсон	Хэй Пламб
1914	Великобритания Великобритания	Гамлет	Hamlet	Эрик Уильямс
1914	Италия Италия	Гамлет	Amleto	Хэмилтон Ревелл	Артуро Амбросио
1915	Россия Россия	Гамлет		возможно, Павел Орленев
1917	Италия Италия	Гамлет	Amleto	Руджеро Руджери	Элеутерио Родольфи
1921	Германия Германия	Гамлет	Hamlet	Аста Нильсен	Свен Гад & Хайнц Шелл
1942	США	Быть или не быть	To Be or Not to Be	Кэрол Ломбард	Эрнст Любич
1948	Великобритания Великобритания	Гамлет	Hamlet	Лоренс Оливье	Лоренс Оливье
1964	Великобритания Великобритания	Гамлет в Эльсиноре (англ.)русск.	Hamlet at Elsinore	Кристофер Пламмер	Philip Saville[de]
1964	СССР СССР	Гамлет		Иннокентий Смоктуновский	Григорий Козинцев
1969	Великобритания Великобритания	Гамлет	Hamlet	Никол Уильямсон	Тони Ричардсон
1969	СССР СССР	Гамлет		Марис Лиепа	Сергей Евлахишвили
1970	Великобритания Великобритания США США	Гамлет	Hamlet	Ричард Чемберлен	Питер Вуд
1976	Турция Турция	Женский Гамлет	İntikam Meleği	Фатма Гирик	Мэтин Эрксан
1983	США США	Быть или не быть	To Be or Not to Be	Мел Брукс	Алан Джонсон
1983	Канада Канада	Сдержанный напиток	Strange Brew	Рик Моранис	Рик Моранис & Дэйв Томас
1987	Финляндия Финляндия	Гамлет идёт в бизнес	Hamlet liikemaailmassa	Пиркка-Пекка Петелиус	Аки Каурисмяки
1990	Великобритания Великобритания	Гамлет	Hamlet	Мел Гибсон	Франко Дзеффирелли
1990	США США	Нью-Йоркский фестиваль Шекспира	New York Shakespeare Festival	Кевин Клайн	Кирк Броунинг & Кевин Клайн
1992	Россия	Шекспир: трагедии и комедии
1995	Италия Италия	Секс Гамлет	X Hamlet	Кристоф Кларк	Лука Домиано
1996	Италия Италия	Гамлет Ⅱ	Hamlet Ⅱ	Кристоф Кларк	Лука Домиано
1996	США США Великобритания Великобритания	Гамлет	Hamlet	Кеннет Брана	Кеннет Брана
1998	США США	Пусть дьявол носит чёрное	Let the Devil Wear Black	Джонатан Бэнкс	Стэйси Тайтл
2000	США США	Гамлет	Hamlet	Кэмпбелл Скотт	Кэмпбелл Скотт
2000	США США	Гамлет	Hamlet	Итан Хоук	Майкл Алмерейда
2006	Китай Китай	Банкет	夜宴	Дэниэл У Яньцзу	Фэн Сяоган
2009	Великобритания Великобритания	Гамлет	Hamlet	Дэвид Теннант	Грэгори Доран
2009	Россия Россия	Гамлет. XXI век		Гела Месхи	Юрий Кара

Мультфильм «Король Лев», по словам создателей, в числе прочего был вдохновлён «Гамлетом».

Особо стоит Принц Ютландии — экранизация саги о дошекспировском Амлете.

«Гамлет» в культуре |

Михаил Врубель. «Гамлет и Офелия», 1884, Русский музей

Пьеса оказала огромное влияние на позднейшую культуру.

«Гамлет» в кино |

• Пьеса «Гамлет» — важная сюжетная составляющая фильма «Человек эпохи Возрождения».


• Постановка пьесы «Гамлет» — одна из сюжетных линий фильма «Берегись автомобиля». Роль Деточкина, исполнителя Гамлета, играет Иннокентий Смоктуновский, сыгравший Гамлета в экранизации Г. Козинцева^[24].


• Гамлетовские мотивы присутствуют в фильме «Банды Нью-Йорка», а также в диснеевском мультфильме «Король Лев».


• В фильме «Король в Нью-Йорке» герой Чарли Чаплина по просьбе гостей цитирует монолог Гамлета «Быть или не быть».


• «Паша и Гамлет».


• «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» — игровой фильм Тома Стоппарда по собственной пьесе. Сюжет о второстепенных персонажах не только не противоречит, но следует шекспировской трагедии.

«Гамлет» в играх |

• «Гамлет или последняя игра без MMORPG элементов, шейдеров и рекламы» — юмористическая компьютерная игра, созданная по мотивам трагедии Шекспира.

Примечания |

Библиография |

• 
  Аникст А. А. Театр эпохи Шекспира. М.: Искусство, 1965. — 328 с. 2-е изд.: М., Издательство Дрофа, 2006. — 287 с. — ISBN 5-358-01292-3
  


• 
  Аникст А. Трагедия Шекспира «Гамлет»: Лит. комментарий. М.: Просвещение, 1986. — 223 с.


• 
  Аксёнов И. Гамлет и другие опыты, в содействие отечественной шекспирологии, в которых говорится о медвежьих травлях, о пиратских изданиях, о родовой мести, о счетных книгах мистера Генсло, о несостоятельности формального анализа, о золотой инфляции в царствование королевы Елисаветы, о тематическом анализе временной композиции, о переодевании пьес, о немецком романтизме, об огораживании земельной собственности, о жизни и смерти английского народного театра, о классовой сущности догмата о божественном предопределении, а также о многих иных любопытных и назидательных вещах. — М.: Федерация, 1930. — 217 с.


• 
  Аксёнов И. Трагедия о Гамлете, принце датском, и как она была сыграна актёрами Театра имени Вахтангова // Советский театр. 1932. № 9. С.21.


• 
  Бачелис Т. Шекспир и Крэг. М.: Наука, 1983. — 352 с.


• 
  Бачелис Т. Гамлет и Арлекин. М.: Аграф, 2007. — 576 с — ISBN 978-5-7784-0344-4
  


• 
  Выготский Л. С. 1) Трагедия о Гамлете, принце Датском, У. Шекспира // Психология искусства. М.: Искусство, 1968. С. 339—496; 2) Трагедия о Гамлете, принце Датском // Там же. С. 209—246 (Гл. VIII).


• Гамлет: Вариации: По страницам русской поэзии / Сост. Ю. А. Рознатовской; Отв. ред. Г. Фридштейн; Вступ. ст. А. А. Демахина. — М.: Центр книги Рудомино, 2012. — 304 с., ISBN 978-5-905626-06-7
  


• 
  Гарин И. Шекспир // Гарин И. Пророки и поэты. В 7 т. М.: Терра, 1994. Т.6.


• 
  Кантор В. К. Гамлет как «христианский воин» // Вопросы философии. 2008. № 5. С. 32-46.


• 
  Козинцев Г. Наш современник Вильям Шекспир. 2-е изд., перераб. и доп. Л.; М.: Искусство, 1966. — 350 с.


• 
  Кулагин А. В. Поэзия Высоцкого: Творч. эволюция. Изд. 3-е, перераб. Воронеж, 2013. С. 115—162 (глава «Я бился над словами „быть, не быть“…»).


• 
  Липков А. Шекспировский экран. М.: Искусство, 1975. — 352 c.


• 
  Липков А. Фильмография экранизаций «Гамлета» и «Короля Лира» // Шекспировские чтения, 1978 / Под ред. А.Аникста. М.: Наука, 1981.


• 
  Морозов М. Статьи о Шекспире / Вступ. ст. Р.Самарина. — М.: Худож. лит., 1964. — 311 с.


• 
  Оден У. Х. Лекции о Шекспире / Пер. с англ. М. Дадяна. М.: Издательство Ольги Морозовой, 2008. — 576 с. — ISBN 978-5-98695-022-8.


• И. В. Пешков. «Автор „Гамлета“ оставил нам свою подпись»


• 
  Пимонов В.,Славутин Е. Загадка Гамлета. М.: МИП, 2001. — 256 с.


• 
  Пинский Л. Шекспир. М.: Худож. лит., 1971. — 606 с.


• 
  Смирнов А. А. Шекспир. Л.; М.: Искусство, 1963. — 192 с.


• 
  Чернова А. …Все краски мира, кроме жёлтой: Опыт пластической характеристики персонажа у Шекспира. М.: Искусство, 1987. — 221 с.:илл.


• 
  Юткевич С. О трёх «Гамлетах», одной «Офелии», двух клоунах и призраке // Юткевич С. Шекспир и кино. М.: Наука, 1973. С. 33—70.

Ссылки |

Раздел ссылок нуждается в переработке. Пожалуйста, удалите возможную рекламу и проверьте, все ли ссылки отвечают правилам.

	Гамлет, принц датский в Викицитатнике
	Гамлет, принц датский в Викитеке
	Гамлет, принц датский на Викискладе

• 
  Акимов Э. Б. К реконструкции шекспировского мифа («Гамлет»)


• 
  Бурно М. «Гамлет» Шекспира. Отношение к «слабому» (меланхолическому) характеру в разные времена в западноевропейских странах
  


• 
  Гайдин Б. Н. Христианский тезаурус и «гамлетовский вопрос»


• 
  «Гамлет» в Библиотеке Максима Мошкова
  


• «Гамлет» на портале narod.ru
  


• 
  Захаров Н. В., Гайдин Б. Н. Образ Гамлета и культурные тезаурусы поколений


• Захаров Н. В. «Гамлет» на постсоветской сцене (неопр.). Электронная энциклопедия «Мир Шекспира» (2011). Проверено 7 июля 2011. Архивировано 27 февраля 2012 года.


• 
  Каблуков В. В. «Гамлет» У. Шекспира в метасознании русской лирики первой трети XX века


• 
  Луков Вл. А., Захаров Н. В., Гайдин Б. Н. Шекспировские штудии IV: Гамлет как вечный образ русской и мировой культуры
  


• 
  Парфенов А. Т. Театральность «Гамлета» // Шекспировские чтения. 1978. — М., 1981.


• Поплавский В. Р. Исправленный Шекспир: Трагедия о Гамлете в эстетике Ренессанса и классицизма
  


• Ржевская В. С. Шут и королевич: две истории одного автора. — Киев: Издательский дом «Промени», 2010. — 170 с. — 100 экз. — ISBN 978-966-8935-06-0.


• 
  Спиваковский А. 22 Гамлета и один Шекспир (традиции и новации прочтения трагедии «Гамлет» У. Шекспира)


• 
  Трагедия «Гамлет» в русских переводах в Информационно-исследовательской базе данных «Русский Шекспир»
  


• 
  Фролов И. Уравнение Шекспира, или «Гамлет», которого мы не читали
  


• 
  Чернов А. «Гамлет». Поэтика загадок
  


• Античные источники «Гамлета» [2]
  


• 
  Александр Карпенко Парадоксы Гамлета
  

См. также |

• Театральная техника в эпоху Шекспира


• Принц Ютландии