Gfrktyl

Барселонский собор Саграда-Фамилия архитектора Антонио Гауди — яркий пример эклектики. Он сочетает различные стили и, заложенный на пике развития эклектики (1883—1926), строится до сих пор

Эклектика (от др.-греч. ἐκλεκτός — «выбирающий», «отбирающий»)^[1] — художественное направление в архитектуре, ориентирующееся на использование в одном сооружении любых форм прошлого в любых сочетаниях^[2]; обычно имеет место в период смены больших художественных систем^[3].

В отечественной искусствоведческой литературе термин «эклектика» употреблялся часто как синоним термину «историзм». Для разграничения этих понятий и устранения в термине «эклектика» негативной смысловой коннотации, появившейся на рубеже XIX—XX веков, искусствоведы приняли термин «историзм»^[4][5][6].

Описание |

Храм всех религий в Казани (Россия) Ильдара Ханова — пример конфессиональной и архитектурной эклектики.

Эклектика в архитектуре и изобразительном искусстве представляет собой сочетание разнородных стилевых элементов или произвольный выбор стилистического оформления для зданий или художественных изделий, имеющих качественно иной смысл и назначение. Эклектика искусства обычно служит эффектной декорацией для материальной культуры нового типа, ещё не выработавшей собственного стиля^[7]. Поэтому эклектика в большинстве случаев означает отсутствие стилевой целостности^[8].

В отличие от приверженцев популярного в конце XIX — начале XX века историзма, где от творца требуется соответствие выбранной исторической направленности (своего рода ностальгия)^[9], в эклектике вы­бор сти­ле­вых ком­по­нен­тов с це­лью соз­да­ния оригинального произведения оп­ре­де­лял­ся их эс­те­тической при­вле­ка­тель­но­стью и уме­ст­но­стью по от­но­ше­нию к функ­ции по­строй­ки^[6].

Эклектика может присутствовать внутри историзма для обозначения смешения форм в одном здании (Дворец правосудия в Брюсселе)^[10]. Она может соединять как родственные стили (римский тип храма с греческими колоннами), так и совершенно различные (ренессансный портик рядом с египетскими колоннами, мавританскими оконными проёмами и готическим шпилем). Выбор продиктован временны́ми (как в историзме) или территориальными (как в экзотизме (фр.)) особенностями^[11].

История |

Дом Севастьянова (1863-1866) в Екатеринбурге сочетает неоготический, необарокко и неомавританский стили.

Церковь Сент-Огюстен (1860-1871) в Париже архитектора Виктора Бальтара соединяет барокко и романо-византийский стили.

Элементы эклектики присутствуют в позднем искусстве Древнего Рима: произвольная комбинация форм, заимствованных из строительного искусства Греции, Египта, Передней Азии и др., когда потери в содержании пытались компенсировать роскошью формы^[3].

В XI веке в романской архитектуре южной Италии (Кафедральный собор Палермо, Палатинская капелла) эклектика проявилась в арабо-нормандском стиле^[12].

Развитие эклектики в 1830-е годы свя­за­но с рас­падом эс­те­тической сис­те­мы клас­си­циз­ма и стрем­ле­ни­ем ар­хи­тек­то­ров к боль­шей твор­че­ской сво­бо­де^[6]. В архитектуре и декоративном искусстве с середины XIX века эклектика стала сложным, многосоставным псевдостилем в оформлении построек новых типов: крупных административных и зрелищных зданий, доходных домов, промышленных и транспортных сооружений. Мотивы готики, Ренессанса и барокко на крупных фасадах образовывали дробную сетку декора. Свобода выбора и размещения мотивов в эклектической архитектуре подготовляла вольное изобретение мотивов в последующие периоды^[7].

От­сут­ст­вие чёт­ко сфор­му­ли­ро­ван­ных фор­маль­ных кри­те­ри­ев и час­то бес­прин­цип­ное со­еди­не­ние раз­но­род­ных эле­мен­тов вы­зы­ва­ли кри­ти­ку и при­да­ли тер­мину «эклектика» не­га­тив­ную ок­ра­ску. Тем не ме­нее эклектика ши­ро­ко ис­поль­зо­вал­ся для па­рад­но­го строи­тель­ст­ва (зда­ния музеев, те­ат­ров, во­кза­лов, тор­го­вых пас­са­жей и др.)^[6]. Эклектика проявилась также в архитектуре постмодернизма XX века^[2].

Евгения Ивановна Кириченко выделяла следующие периоды эклектики (считая историзм одним из её этапов)^[13]:

• 1800—1810-е годы: зарождение эклектики,


• конец 1820-х — 1840-е: зрелость её романтической фазы,


• 1850—1860-е: угасание её и развитие историзма,


• 1870—1890-е: полный расцвет историзма.

Владимир Григорьевич Лисовский отмечает принципиальное отличие «историзма» от «эклектики», где последнее направление на раннем этапе стремилось к идентичности оригиналу, а на позднем приобрело большую самостоятельность. Андрей Львович Пунин называет метод эклектики середины XIX века «ретроспективным стилизаторством» и отмечает развитие в последней трети века «эклектического стиля» внутри эклектики^[13].

Архитекторы |

Оперный театр Амазонас в Манаусе, Бразилия.

Некоторые представители архитектурного направления:

• 
  Шарль Гарнье (Франция)


• 
  Габриэль Давю (фр.) (Франция)


• 
  Поль Абади (Франция)


• 
  Эрнст Эберхард фон Ине (Германия)


• 
  Ричард Моррис Хант (США)


• 
  Генри Гобсон Ричардсон (США), создавший стиль Романский Ричардсона (англ.)
  


• 
  Жозеф Пуларт (Бельгия)


• 
  Альфред Александрович Парланд (Россия)


• 
  Александр Степанович Каминский (Россия)


• 
  Константин Андреевич Тон (Россия) разработал Псевдорусский стиль
  


• 
  Андрей Иванович Штакеншнейдер (Россия)


• 
  Питер Кёйперс (Нидерланды)


• 
  Чарльз Бэрри (Великобритания)

См. также |

• Эклектика в России


• Историзм (архитектура)


• 
  Нео-стили (англ.)
  


• Арабо-нормандский стиль

Примечания |

Литература |

• Давидич Т. Ф., Качемцева Л. В. Эклектика в архитектуре. — М., 2016.


• Власов В. Г. Эклектика, эклектичность, эклектическое мышление. — Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика, 2010. — Т. 10. — С. 632—641.


• Власов В. Г. Триада «историзм, стилизация, эклектика», и постмилленизм в истории и теории искусства // Электронный научный журнал «Архитектон: известия вузов». — УралГАХУ, 2018. — № 63.

Ссылки |

• 
  На Викискладе есть медиафайлы по теме Архитектура эклектики